Walking across the sitting-room, I turn the television off
Sitting beside you, I look into your eyes
As the sound of motor cars fades in the night time
I swear I saw your face change, it didn't seem quite right
...And it's hello babe with your guardian eyes so blue
Hey my baby don't you know our love is true

Coming closer with our eyes, a distance falls around our bodies
Out in the garden, the moon seems very bright
Six saintly shrouded men move across the lawn slowly
The seventh walks in front with a cross held high in hand
...And it's hey babe your supper's waiting for you
Hey my baby, don't you know our love is true

I've been so far from here
Far from your warm arms
It's good to feel you again
It's been a long long time. Hasn't it?

Genesis
Lover's Leap, primera parte de Supper's Ready
(en Foxtrot, 1972)

I can hear her heart beat from a thousand miles
And the heavens open every time she smiles
And when I come to her, that's where I belong
Yet I'm running to her like a river's song

She give me love, love, love, love, crazy love
She give me love, love, love, love, crazy love

She's got a fine sense of humor when I'm feeling lowdown
And when I come to her when the sun goes down
Take away my trouble, take away my grief
Take away my heartache in the night like a thief

Yes I need her in the daytime
Yes I need her in the night
Yes I want to throw my arms around her
And kiss her hug her kiss her hug her tight

And when I'm returning from so far away
She gives me some sweet lovin, brighten up my day
Yes it makes me righteous, yes it makes me whole
Yes it makes me mellow down into my soul

Van Morrison
Crazy Love
(en Moondance, 1970)

Scratch the Samurai

When things get so big
I don't trust them at all
You want some control -
You've got to keep it small

Walk Soft, One Morning in May, My One and Only Love

When I fall in love,
It will be forever
Or I'll never fall in love.
In a restless world like this is,
Love is ended before it's begun
And too many moonlight kisses
Seem to cool in the warmth of the sun.

When I give my heart,
It will be completely
Or I'll never give my heart.
And the moment I can feel that
You feel that way, too,
Is when I fall in love with you.

Nat King Cole
When I Fall in Love

Manos humanas

I've been talking to the wall and it's been answering me
Oh darling how I miss you
I'm just the mere shadow of my former selfishness
I crave the silhouette of your kiss
With only the blue light of the TV on
Lip reading threats and false alarms
There's a boy somewhere holding hands with himself
And a girl in a window on the Reeperbarn

Whenever I put my foot in my mouth and you begin to doubt
That it's you that I'm dreaming about
Do I have to draw you a diagram?
All I ever want is just to fall into your human hands

With the kings and queens of the dance hall craze
Checkmate in three moves in your heyday
But the girls don't listen to your line anymore
Now you're part of someone else
On the factory floor and you still say "Where's the action?"
Now you manufacture happiness
And get sold on the cheap for someone's satisfaction

All you toy soldiers and scaremongers
Are you living in this world, sometimes I wonder
In between saying you've seen too much and saying you've seen it all before
Tighter and tighter I hold you tightly
You know I love you more than slightly
Although I've never said it like this before

Elvis Costello
Human Hands
(en Imperial Bedroom, 1982)

Los niños que escriben [rellenar con algo gracioso] en el cielo

Los Niños dicen (I):

Tu sombra hiende la distancia,
es como un pétalo de sal,
y tu mirada me saca el aire
Será la herida de París

[...]

Hoy que veo más sombras que nada
y tu dulzor me haría reír,
tu corazón desnuda fuego
Será la herida de París

Los Niños dicen (II):

¿Soy yo, o entre la "desopilante kermesse" y cosas como la del sol y la afeitadora eléctrica, hay menos pasos de los que parece?

A.C.: El gran humorista argentino

[...] porque soy un objetor, un varón de acción y reflexión, porque para mí, una sesión de grabaciones empieza con dos horas tomando mate y hablando del país, de la historia, de la política y del destino argentino; porque tengo canciones que me acreditan como un músico de rock de la izquierda capitalista más pensante [...]

Si quieren leer el comentario completo de Andresito apoyando al Cabra en su candidatura por el PO, bájense el "número actual" de Prensa Obrera de acá.



PD1: ¡Gracias, Nat, por pasar la data!
PD2: ¿Será casual que A.C. comparta sus iniciales con Anal Cunt?

"Bridge / Night creatures call / And the dead start to walk in their masquerade"

¿Querés escuchar a una banda japonesa de surf instrumental que más que producida por Dick Dale parece producida por John Zorn? La respuesta perfecta parece ser... ¡The Surf Coasters!

"It's quite suspicious, to say the least, while mentioning it to my priest", aka Las Aventuras de Grassi en la Tierra de los Niñitos Eléctricos

No solo mantengo que P2 Vatican Blues (Last Saturday Night) de Harrison (en Brainwashed, 2002) me hace acordar MUCHO a Something Special de Clapton (en Another Ticket, 1981), sino que ahora, encima, Ain't Going Down de Clapton (en Money and Cigarettes, 1983) me hace acordar a All Along the Watchtower, de Dylan (en John Wesley Harding, 1967), aunque en particular a la versión de Hendrix (en Electric Ladyland, 1968).

La pregunta es: próximamente, ¿qué tema de Dylan o Hendrix me va a hacer acordar a qué tema de algún otro artista, aunque en realidad seguramente tampoco sea una copia real y consciente, sino una ligera similitud casual -y mi cabeza se encargará del resto?

Whatever Works

Es posible que la película no sea demasiado buena. Del 2000 para acá, solamente Anything Else (2003) y Match Point (2005) me convencieron, y creo que lo último realmente genial que filmó Woody es Celebrity (1998). Pero el tema es que el afiche, con el gran gran gran Larry David poniendo esa caripela de "¿y cuál es el problema?", me hace matar de la risa.

Regreso ochentoso (primer y último posteo sobre un jueguito electrónico)

¿Alguien se acuerda del Lode Runner? Informo o refresco la memoria: era un juego de Family Game, parece que creado en 1983, que consistía en un personaje que debía aprisionar a sus enemigos (que lo perseguían porque sí, obvio, porque la gente es mala) en agujeros hechos en el piso, mientras buscaba varios montículos de oro que se encontraban dispersos por el escenario. Cuando recogías todos los montículos, ganabas; si te atrapaba uno de los "tipos malos", perdías. Sencillo, con gráficos bien básicos, cálido y nostálgico.

Lo gracioso del asunto es que en Wikipedia encontré la portada original del juego, editado por Brøderbund Software, un nombre que a los fanáticos de estas cosas le debe decir mucho, pero que a mí me puede hacer acordar a algún director de cine sueco y poco más. Bueno, la cosa es que el dibujo está mucho más cerca del Tomb Raider, del Quake II o de la portada de algún Elige Tu Propia Aventura, que del entretenimiento humilde y pobretón -retrospectivamente, de más está decirlo- que el Lode Runner en realidad era. ¡Una adaptación contemporánea del Lode Runner ya, gente de Brøderbund*! ¡Esa portada tiene toda la pinta!



* Consideremos un detalle muy menor el hecho de que la empresa no existe desde hace varios años.

Minimal x 3

No queda nada en que creer, ni nada que crear
Caminos que he de recorrer, van a ningún lugar
Pero este valle es de lágrimas amargas

No es la ciudad, no es la desilusión
Es esa especie de teatro en el
decir que sí, cuando se siente no
y así olvidarnos que la muerte espera al fin
y el tiempo es lo único que corre en contra de mí

Saber que nada importa ya y todo cuenta igual
Sentir que esto ya pasó
No poder olvidar el almaherida

El Almaherida
(en Flopa Manza Minimal, 2003)

Sigo el camino del cruel desatino,
yo voy para allá
Donde me lleve este vientodestino
en esta vidamar

Mi alma mira hacia el sur
Soy de allá

Y allá es donde vuelvo, tus ojos un puerto
Me quiero bajar
y echar mil raíces y juntos felices
por este camino viajar

Yo te debo aprender
mucho más

Y en esta noche en que te pienso desde lejos
cuento los días que me quedan
por pasar
sin vos

Vientodestino en Vidamar
(en Convivencia Sagrada, 2001)

Hondo en tu luz
me hundo y vuelvo a empezar
Puedo elegir desistir y morir, ser feliz así
o renacer, ser niño y solo crecer,
ser uno más bajo el sol y dar fruto al fin

No digas no cuando estoy mirando las estrellas
son mi versión libre de dios
y el cielo azul, de tan oscuro las hace más bellas
o será que estamos unidos los dos
Descansa aquí, en mis brazos duerme nena buena,
hasta que nos despierte el sol

Hondo II
(en frágilinvencible, 2000)

If you want a lover
I'll do anything you ask me to
And if you want another kind of love
I'll wear a mask for you
If you want a partner
Take my hand
Or if you want to strike me down in anger
Here I stand
I'm your man

If you want a boxer
I will step into the ring for you
And if you want a doctor
I'll examine every inch of you
If you want a driver
Climb inside
Or if you want to take me for a ride
You know you can
I'm your man

Ah, the moon's too bright
The chain's too tight
The beast won't go to sleep
I've been running through these promises to you
That I made and I could not keep
Ah, but a man never got a woman back
Not by begging on his knees
Or I'd crawl to you baby
And I'd fall at your feet
And I'd howl at your beauty
Like a dog in heat
And I'd claw at your heart
And I'd tear at your sheet
I'd say please, please
I'm your man

And if you've got to sleep
A moment on the road
I will steer for you
And if you want to work the street alone
I'll disappear for you
If you want a father for your child
Or only want to walk with me a while
Across the sand
I'm your man

Leonard Cohen
I'm Your Man
(en I'm Your Man, 1988)

[...] La primera acción, A', comenzó dentro de un conjunto de circunstancias C' y produjo el estado de cosas S'; la acción repetida, A'', comienza en un conjunto de circunstancias C'' y se espera que produzca el estado de cosas S''. Es inevitable que C'' difiera de C' porque la experiencia de que A' logró producir S' pertenece a mi acervo de conocimiento que forma parte de C'', mientras que a mi acervo de conocimiento que forma parte de C' pertenecía solamente la anticipación vacía de que tal cosa sucedería. De modo similar, S'' diferirá de S' como A'' de A'.

Esto es así porque todos los términos -C', C'', A', A'', S' y S''- son sucesos únicos e irreversibles. Sin embargo, exactamente aquellas características que los hacen únicos e irreversibles en sentido estricto quedan eliminadas -para mi pensamiento de sentido común- por no ser significativas para mi propósito. Cuando efectúo la idealización del «puedo volver a hacerlo», solo me interesa la tipicidad de A, C y S, sin apóstrofos. La construcción consiste, hablando en términos figurados, en suprimir los apóstrofos por no ser significativos, lo cual, dicho sea de paso, es característico de las tipificaciones de toda clase.

[...] En primer lugar, como hemos visto, es nuestra situación biográfica la que determina el problema a mano y, por ende, los sistemas de significatividades en los cuales los diversos aspectos del mundo son construidos en forma de tipos. Es, por consiguiente, inevitable que la reserva de conocimiento del actor difiera de la del observador. Ni siquiera la tesis general de la reciprocidad de perspectivas basta para eliminar esta dificultad, porque presupone que el observador y el observado comparten un sistema de significatividades cuya homogeneidad de estructura y contenido basta para el fin práctico en vista. Si no es así, un curso de acción perfectamente racional desde el punto de vista del actor puede no parecerlo para el asociado o el observador, y viceversa. [...]

El Sentido Común y la Interpretación Científica de la Acción Humana, de Alfred Schutz. En El Problema de la Realidad Social, compilado por Maurice Natanson. Editado en Argentina por Amorrortu Editores.

She says "wake up, it's no use pretending"
I'll keep stealing, breathing her
Birds are leaving over autumn's ending
One of us will die inside these arms
Eyes wide open, naked as we came
One will spread our ashes 'round the yard

She says "If I leave before you, darling,
don't you waste me in the ground"
I lay smiling like our sleeping children
One of us will die inside these arms
Eyes wide open, naked as we came
One will spread our ashes 'round the yard

Iron & Wine
Naked as We Came
(en Our Endless Numbered Days, 2004)

I’m falling in love with her
Hopelessly smitten
and strangely driven
to stop and stare and wonder
How have I been here before?
And why do I want more and more?

Each into the other, this
Plainly forbidden,
fruit that has given
form to what was private bliss
Upon reflection I find
I’m losing myself and my mind

Can I woo her through the looking glass?
This refraction of light I see
In the pool face to face we match
like ghosts, like family,
like angels
Translucent and
in-between

I’m falling in love with her
Brazenly object,
willingly subject,
as sunlight through the moon,
like a soliloquy or two
Forever as one, me and you

Patricia Barber
Narcissus
(en Mythologies, 2006)

Que nadie me diga que no ve que nos estamos yendo

No señor, el infierno ese del que hablás vos
no es peor que esta falta de amor,
y las sombras en la calle se agigantan
construyendo una noche más larga

Tu cama queda ahora a un tren y a un colectivo de mi cama
Ya dormimos bien lejos,
yo en cama abierta,
vos en cama cerrada

Que ahora volteás tus brazos
sobre una almohada dura,
que te sube la fiebre,
que caés si no te canto tu canción de cuna

Que solo mi canción aleja en fila y de a una a tus angustias,
que dormís sin pastillas,
sin ningún sacudón
si te llamo y te canto una canción

Nos rumiamos eternos
en mi canción de cuna
y ahora querés que les cante a los dos
la que fue mi canción de cuna para vos

Nos rumiamos eternos
en mi canción de cuna
y ahora llamás para que cante a los dos
la que fue mi canción de cuna para vos

Gabo Ferro
Tu Cama Queda Ahora a Un Tren y a Un Colectivo de Mi Cama
(En Canciones Que Un Hombre No Debería Cantar, 2005)

Esperable comentario pecero

Después de varias oídas, le tomé cariño a algunos temas de El Porvenir (Alada, Volverán, Sueño). Sin embargo, es una lástima que cada vez estén más lejos -y no lo digo por una cuestión temporal- los días en que podían cantar "Nadie baila, es raro mi compás / lucen perdidos / Cierren los ojos, esto es para descifrar / con los oídos".

Frío y lugares adonde ir

Se levanta de la silla y vuelve a llenar los vasos.
Ya está, anuncia. Fin de la historia. Admito que no es una gran historia.
Me ha interesado, comenta ella.
Él se encoge de hombros y va hasta la ventana con su vaso. Ha oscurecido, pero sigue nevando.
La cosas cambian, dice. No sé cómo. Pero cambian sin que uno se dé cuenta o lo desee.
Sí, es cierto, solo que..., empieza ella. Pero no termina lo que había empezado.
Y deja el tema. Él ve reflejado en el cristal cómo ella se estudia las uñas. Luego ella levanta la cabeza. Pregunta con viveza si le va a enseñar la ciudad, de todas formas.
Él asiente: ponte las botas y vámonos.
Pero se queda en la ventana, recordando. Habían reído. Se habían apoyado el uno en el otro y habían reído hasta que se les saltaron las lágrimas, mientras todo lo demás -el frío y el lugar adonde él iba a ir- quedaba fuera. Al menos durante cierto tiempo.

Fragmento de Everything Stuck to Him, cuento de Raymond Carver disponible en What We Talk About When We Talk About Love (1981). En Argentina es editado por Anagrama y se lo conoce como De Qué Hablamos Cuando Hablamos de Amor.

En sesenta años, la misma semana

PARTE UNO

Cuando mis abuelos se casaron, hace unos sesenta años, se mudaron a una casa -por aquellos días imagino que joven- que queda a unas cuatro cuadras de la casa actual de mi abuela. (Mi abuelo murió hace doce años.) Desde hace mucho tiempo, mi abuela tenía interés en entrar a su antigua casa, para ver cómo estaba después de tantos años. Ver los pasillos por los cuales caminó hace tanto tiempo; las puertas, las paredes, los muebles, las lámparas. Si bien no es tímida, por algún motivo -al cual yo llamaría "orgullo"- no pensaba tocar timbre y pedir de entrar. Sin embargo, se decía ella que si un día llegaba a encontrar a su dueño actual en la puerta, y justo ella pasaba caminando, tal vez intentaría convencerlo para que la deje pasar.

Hace algunas semanas volvía de caminar alrededor de la plaza del barrio. Al pasar por la cuadra de la casa, vio a una mujer conversando en la vereda. Le preguntó si era la dueña de su antiguo hogar. La señora, tal vez de más edad que mi abuela, le dijo que sí. Mi abuela le explicó la situación, los motivos por los cuales quería entrar, y la mujer se lo permitió. Entró a la casa, descubrió que estaba muy cambiada respecto de cuando ella la habitaba, y ambas se quedaron charlando un rato largo.


PARTE DOS

Cuando mis abuelos se casaron, hace unos sesenta años, mi abuelo ya trabajaba como protésico dental. Andaba necesitando un ayudante; alguien que le lleve los pedidos, lo ayude a ordenar, y demás cuestiones. Un día mi abuela fue a un almacén del barrio, y vio que uno de los empleados era un chico de unos doce o trece años. Cuando volvió a su casa, mi abuela le comentó a su marido que le daba la impresión de que el muchacho la pasaba mal haciendo un trabajo tan pesado con tanto calor. Mi abuelo le dijo "andá a buscarlo, y preguntale si quiere trabajar conmigo". Así lo hizo. El chico aceptó, y trabajó junto a mi abuelo durante unos tres o cuatro años.


PARTE TRES

Cerca de una semana después de haber visitado a su antigua casa, mi abuela se encontraba en la puerta de su casa actual cuando vio que un auto que pasaba le tocaba bocina. El auto paró, ella se acercó, y un hombre de poco menos de setenta años le preguntó "¿se acuerda de mí?". Mi abuela dijo que sí, descubriendo en el hombre al chico que había trabajado junto a su esposo unos sesenta años atrás. Se quedaron conversando un rato, y de pronto el hombre le preguntó, "¿usted pasó hace cerca de una semana por la casa en la que vivía cuando yo trabajaba con su marido, y le pidió a la dueña de pasar a visitarla?". Mi abuela, por supuesto, le contestó que sí.

El hombre le dijo, entonces, que él hizo exactamente lo mismo tres días después que ella. Mi abuela pasó un viernes; el hombre pasó al lunes siguiente. Él también, desde hacía mucho tiempo, tenía ganas de visitar la casa en la cual había trabajado de chico. No fue poca su sorpresa cuando la dueña actual de la casa le dijo que tres días atrás había pasado, exactamente con el mismo propósito, la dueña de hacía unos sesenta años.